再后來，文藝在中國開始復蘇，一掃一片灰色世界，才子佳人、古代英雄再也不是“封資修”了，中國進入了一個色彩斑爛的世界。家家貼春聯、貼年畫成為一種風尚。電影人物、戲劇人物、乃至國外羅賓的俄羅斯貴婦、美國羅克威爾的風俗油畫都“飛”上了千家萬戶的墻上。再后來，一種更好的“年畫”衍生物掛歷、臺歷出現了，且風靡一時，過年單位發一幅掛歷或問人要掛歷成了時髦，于是，有機關人士就“鉆”市場封閉的價差，穿梭于各單位推銷掛歷、臺歷，并成為“淘到第一桶金”和“全民下海經商”的始作俑者……
時間飛快地到了21世紀，隨著物質文化的日益豐厚，人們的審美情趣也發生了顛覆性變化，多元、廣角、精美、乃至收藏，已使年畫不再是裝飾的唯一，而成為“偏安室內一隅”的“孤品”淡出了人們的視線。但作為時代的印記，前不久，記者在我市藏家楊建安先生處再次見到了這些珍藏著的美輪美奐的記憶，其收藏量達到600多個品種，囊括了建國后各個歷史時期的畫品，讓我們驚嘆地見證了那個歲月年畫表現力達到的最高藝術境界。從這一張張泛黃卻依然穿透出頑強生命力的藝術作品中，我似乎看到了一個民族對傳統文化的堅持，這種堅持，鑄就的不就是我們生生不息、薪火相傳的“中國夢”之根之源嗎？！因為世界不管再怎么發展，互聯網再怎么發達，優秀的、傳統的文化藝術才是一個民族的魂魄，它也是中華文明走向世界的資本。
（感謝本市收藏家楊建安先生為本網提供的珍貴圖文資料。）
